这部电影背后是美国人民无法忘怀的历史
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作为一部同时广受赞誉和诋毁的电影,正是人们的各执一词凸显了格里菲斯的《一个国家的诞生》的重要性。事实上,也鲜少有哪部电影收到过如此之多的赞赏和批评, 这也从多方面提升了这部电影的地位,令它不仅仅只是在电影史上留下一个片名,而成为经典的历史题材艺术创作。

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尽管电影取材于托马斯·狄克逊直白的种族主义作品《宗派: 3K党的历史传奇》,但是有很多证据表明,格里菲斯对于种族主义主题毫无兴趣,而究竟为何他要与原著沆瀣一气,将其中那些令人反感的思想带到银幕上,也让人们整整辩论了一个世纪。不管怎样, 这部电影的技巧与艺术价值是无可置疑的。格里菲斯一贯只对发掘电影媒体的多种可能性抱有极大的兴趣,而不关注其中传递的信息。就这一点而言,他建立了现代好莱坞的标准。

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最明显的是, 《一个国家的诞生》开创了史诗片的先河,它证明了即使在默片时代,观众们也乐于静坐近三个小时来观看一部电影。通过无数的艺术创新,格里菲斯实质上创造了当代电影语言,尽管按今天的标准看来,《一个国家的诞生》显得有些古怪而过时,但实际上所有的电影都以某种方式或形式从中受益良多。

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格里菲斯展示了生动的特写镜头、 跟踪拍摄, 以及其他富有表现力的镜头动作,还有并行场景序列、交叉剪接等编辑技巧,甚至还第一次引入了管弦乐配乐,但令人遗憾的是所有这些开创性的元素都附属于一个价值备受质疑的故事。

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电影的前半部分开始于南北战争前,解释了战前美国的奴隶制度。影片中介绍了两个家庭:北方的史通曼家和南方的卡梅隆家。故事围绕着这两个家庭以及他们的仆人展开,突出的是极端种族主义的陈词滥调。而当国家因战争而分裂,奴隶和废奴主义支持者被视为了幕后的破坏性力量。

今天,为你带来“奥斯卡·拉片”栏目第六期——《黑色党徒》

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《黑色党徒》曾获去年戛纳电影节评审团大奖,此次获得奥斯卡6个单项提名,不是很多,但囊括了影片、导演、表演、剧本和技术全方位的奖项类别,间接体现影片在整体上的高质量水准。

电影中的种族主义倾向在后半部分变得愈加恶劣,将背景设立于美国内战后重建联邦政府的时期,着重描述了3K党的崛起并在影片中将之塑造成英雄。实际上格里菲斯在种族战争中糅入了一个爱情故事,这绝对是一种大胆的冒险,在令人激动的同时,又让他们感到不安。

导演斯派克·李以《她说了算》《为所应为》成名,是在90年代崭露头角的非裔电影人,也是当今世界影坛上最为知名的黑人导演,但本片却是他第一次提名奥斯卡最佳导演。

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对非影迷来说,认识他更多的场合或许是在NBA的观众席上—他是纽约尼克斯球队的超级球迷!

尽管影片中的政治倾向令人作呕,但《一个国家的诞生》的宣传力量无疑是巨大的。它似乎在说只有清教徒式的3K党才能为国家带来统一,那么这部电影在当时引起众怒又有什么可值得惊奇的呢?它遭到了美国有色人种促进会的抵制,还引发了抗议,后来还让格里菲斯不得不用一部更加自负的《党同伐异》来回应批评。但无论如何, 尽管影片的主题思想仍然受到质疑, 但《一个国家的诞生》在今日仍受到重视和研究——这本身就说明了它具有永恒的价值。

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纽约“著名球迷”斯派·李

《黑色党徒》改编自罗恩·斯塔尔沃斯在2014年出版的自传回忆录,讲述了科罗拉多州科泉市的黑人警探罗恩通过电话伪装白人口音与当地3K党成员交谈,随后白人同事菲利普代替他卧底3K党组织内部,两人合谋成为“3K党骑士”,最后成功阻止一起爆炸袭击案。

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影片原本由《逃出绝命镇》导演乔丹·皮尔拿下改编版权,后来他转当制片人改由前辈斯派克·李执导。

有趣的地方在,这个黑白警察“合二为一”的剧情与《逃出绝命镇》里“黑皮白心”的故事内核不谋而合,他们都为黑人题材影片找到全新的叙事视角,为反种族主义表达另辟蹊径。

在这部电影里,有警匪人物,有卧底窃听,有动作悬疑,有喜剧幽默,这些类型元素不服务于它们各自归属的单一类型片形态,而是杂糅一体,成为斯派克·李个人强烈意识形态的输出载体。

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解读《黑色党徒》,要从意识形态的逻辑出发,从政治电影出发。

电影是娱乐,是艺术,也是意识形态的宣传工具。每一部好莱坞电影都离不开美国政治,好莱坞构建美国是既定事实。

60年代末,美国人权运动不断高涨,随即形成一股“黑人剥削片”的创作热潮。这些电影以黑人为主角,讲述带有个人英雄主义色彩的犯罪故事,成为当时美国电影的非主流。

《黑色党徒》在一场男女主角的对话里也提及了火热一时的黑人电影《夏福特》和《超飞》,正是对“黑人剥削片”的致敬。

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如今,黑人电影在美国已经不再小众,特别是在特朗普政府领导的政治大环境下,3K党再度抬头,白人至上主义蔚然成风,种族主义问题日益严峻,非裔美国电影人也必须在电影创作中挺身而出,扛起摄影机做出回应。

《黑色党徒》的出现,正是基于这样的政治语境。它站在美国主旋律电影的对立面,不走政治传记片的传统路线,仅仅去书写人物肖像史,而是把整部电影打造成当下美国社会分裂的一面“照妖镜”。

真实故事发生在1979年,影片往前推至1972年,那正是尼克松第二次竞选美国总统的年份,种族歧视问题也相当严重。

Black Power和White Power以黑人学生会和科泉市3K党组织为代表在片中对立存在,尽管影片耍尽花招戏谑3K党,但以白人警察系统里的黑人警探罗恩为视点中心,导演的叙述视角选择不站队,从中间路线讲述这个卧底故事。

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电影不是极端的左翼表达立场,在严厉批判白人3K党的同时没有完全美化黑人形象。

当菲利普初见3K党分会领导人布雷奇韦,布雷奇韦告诉他自己曾被两个黑人开枪射伤,他的妻子也被一群黑人强奸。

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当罗恩与激进的黑人学生会主席帕特里斯约会,对方形容美国人和黑人是对立人格,他暗示自己的警察身份,更想从体制内改变对抗现状。

“不要觉得我不戴黑人帽子,不穿黑人夹克,不戴黑人眼镜,不天天喊着杀白人,我就不关心我们的人”,当罗恩在帕特里斯面前揭晓真实身份时,他是这样说的。

这些对话可以看出,斯派克·李并不推崇把白人一棍子打死的偏激想法,这也是影片不具备煽动性的主因。

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罗恩与同事菲利普共谋虚构出周旋于黑白两道的“罗恩”,他好比是斯派克·李在现实中的形象化身——一个混迹在以白人为主要群体的好莱坞里的黑人导演。

当主流观众越是认同《黑色党徒》,斯派克·李通过好莱坞电影这一大众媒介改变当下美国白人和黑人极端分子的意识形态、缓解黑白种族对立分裂的力度就越大。

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在一场3K党的内部会议里,康妮积极参与却暗遭丈夫菲利克斯驱赶,在3K党的野外射击训练时,他们也对同性恋发表歧视言论。

白人不仅歧视黑人,白人内部也存在歧视女性和同性恋的鄙视链,这些细节笔触在电影里同样一一闪现,细腻映照当下的社会乱象。

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穿过反对歧视的表意层面,影片的实质是反对一切暴力。

引爆炸弹的那一刻,没有观众理想里来得高潮迭起,电影的高潮戏不在这里,也不在罗恩向3K党领袖大卫·杜克公布自己是黑人的荒诞一刻。

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而是当结尾敲门声响起,罗恩和特拉里斯在象征着历史时光的走廊上举枪滑行,目视前方,窗外的3K党聚集燃烧十字架,电影就这样无预警地滑入残酷现实。

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