《名侦探柯南》TV版制作秘话——山本泰一郎与诹
分类:动漫动画

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9月18日,我们得知了一个非常遗憾的消息:被柯南迷熟悉的编剧古内一成因胰脏癌于今年7月去世(1956年1月18日

2016年7月18日),享年60岁。该消息是由《美少女战士Crystal》的系列构成小林雄次在 twitter 上扩散,原新闻刊载《月刊 Drama》杂志10月号。

小林雄次在推特上关于古内一成的讣告。

古内先生给《名侦探柯南》动画做出了诸多贡献,无论是早期的TV版,还是他作编剧的其中14部剧场版。这些剧场版良莠不齐,既有原作者青山刚昌最爱的《通往天国的倒计时》,又有中日观众评价都非常低的《第十一名前锋》。这位老先生的遗作是2014年的《名侦探柯南 异次元的狙击手》。这次就借机会聊聊古内一成,聊聊《柯南》系列动画吧。

古内一成(根据背景海报是《名侦探柯南 通往天国的倒计时》推测,该照片的拍摄时间为2001年或之后)

怒吼

古内一成的出道作品是《向太阳怒吼》(阳にほえろ!),这部电视剧可以说是上世纪日本国民级的刑侦剧,播放时间从1972年(昭和47年)7月21日至1986年(昭和61年)11月14日,十几年期间共718集。可以说,古内一成的出道是开门红,一开始就参与了非常重要的作品。这部作品编剧众多,其中古内一成就负责了多达75话的内容,不乏关键剧集。之后古内一成参与的大部分都是电视剧相关的脚本工作,动画部分则主要就是《名侦探柯南》了。

《名侦探柯南》的作者青山刚昌受该剧影响不少。今年《柯南》新的片尾曲《转动命运之轮》(偶像女团La PomPon翻唱版)的其中一个画面,致敬《向太阳怒吼》

该片的主演之一萩原健一是《柯南》里的某个人物的原型,这个人物便是萩原研二《柯南》里《惊动警视厅的1200万人质》一话的殉职警视厅警备部机动队爆炸物处理班成员之一。有意思的是,萩原健一在《向太阳怒吼》饰演的早见淳的结局也是殉职,原因是萩原健一不想再演了,于是选择这种结局让角色退场。相信青山刚昌在此有所致敬。

萩原健一在《向太阳怒吼》饰演早见淳

《柯南》中的警官萩原研二

那么研二这名字是从哪里来的呢?这也是来自萩原健一好朋友泽田研二。泽田研二在《向太阳怒吼》中的第20话饰演了一个杀人犯。

《向太阳怒吼》中的泽田研二

说到萩原健一和泽田研二,就不得不谈他们的乐队PYG,这个乐队在1971年结成,然而很快就在1972年12月解散,解散之后萩原健一向演员方面独立发展,泽田研二单飞做歌手。

这个乐队还有一个很重要的成员大野克夫,没错,他就是《柯南》系列动画的原声作曲家。

截图自《引爆摩天楼》

在PYG解散之后,原成员井上尧之拉上大野克夫等人再次组成乐队井上尧之BAND(井上堯之バンド),这支乐队初期的代表曲便是《向太阳怒吼》的原声曲,作曲由大野克夫担任。大野克夫后来也在制作《柯南》原声曲时表示,想要把《向太阳怒吼》的热情带入《柯南》中去。于是我们可以发现,《柯南》的萨克斯风爵士曲和《向太阳怒吼》的曲风非常相似。

《向太阳怒吼》的片头曲,大家可以感受下http://v.youku.com/v_show/id_XODMyNjE1MTQ0.html

其实大野克夫的曲子在国内早就耳熟能详。钟镇涛演唱的《让一切随风》和伍佰演唱的《爱你一万年》都是翻唱同一首日文歌,而这首歌的作曲就是大野克夫,原曲的日文名是《任意让时光消逝》(时の过ぎゆくままに),演唱者便是泽田研二。这首曲子在70年代风靡日本,之后火爆全球。

《任意让时光消逝》原曲封面。

同样《惊动警视厅的1200万人质》一话中的重要角色松田阵平的原型就更出名了,他就是松田优作演员松田龙平、松田翔太之父。松田优作同样有在《向太阳怒吼》饰演重要角色,他是萩原健一引荐进剧组的。那时松田优作在演艺方面还是个新人。而当萩原健一演到早见淳殉职的时期,松田优作的演技也成熟起来了。

松田阵平殉职前的最后一刻

在古内一成的编剧生涯中,他编剧的《華麗なる追跡 THE CHASER》也是由松田优作主演的。估计各位读者也看出来了,松田优作也是工藤新一父亲工藤优作的原型。

松田优作曾经主演过一部1979年的电视剧《侦探物语》,该作品主角的名字便是工藤俊作也就工藤优作的姓名来源。再想想工藤优作在成为推理小说家之前的职业便是私家侦探,其隐藏的致敬也不言而喻。

在1983年也有一部《侦探物语》的同名电影,该剧也是松田优作主演,然而这部作品和1979年的电视剧完全不是一个故事,设定也完全不一样。这部电影的原作是赤川次郎的同名小说,该作的男主角叫辻山秀一。(这里提一点,《柯南》里赤井秀一的姓名来源是《机动战士高达》中的红色彗星夏亚和其声优池田秀一,不要误会)

实际上《向太阳怒吼》中,还有不少《柯南》的角色原型,大家都可以自己查查看,或许会发现更多趣味。

在《向太阳怒吼》中还有一个编剧柏原宽司也是日后《柯南》的编剧,在同行业内,他是古内一成的前辈。《柯南》的第一话就由他编剧。

《章节ONE 变小的名侦探》宣传图。

在网上爆出古内一成逝世的消息前,9月12日,《柯南》官方放消息称为了庆祝动画20周年,还将在今年冬天重新制作第一话,名为《章节ONE 变小的名侦探》,并且扩充成两个小时特别篇,旨在描述《柯南》第一话中,还未相识的各角色们各自在第一话的剧情里的行动。该特别篇的编剧便是柏原宽司,和监督山本泰一郎共同编剧。

争议

古内一成在《向太阳怒吼》中成为新一代编剧中坚力量,也奠定了他的编剧风格充满现实主义。而他的动画作品,除了90年代的一个OVA《静かなるドンシリーズ》外,就只有《柯南》了。既然谈到争议,那么不妨就来看看古内一成所编剧的《柯南》剧场版了。

很多柯南迷都把《柯南》的前7部剧场版称为最经典的几部剧场版(姑且这么说吧,包括笔者也这么认为),从第8部《银翼的魔术师》的平庸,再到第10部《侦探们的镇魂曲》开始剧情设计开始走下坡路,《柯南》系列的剧场版评价也几乎一路低迷。在前7部中,除了《贝克街的亡灵》,其他都是古内一成编剧。

《柯南》系列剧场版监督和编剧一览表。

经过柏原宽司编剧的《侦探们的镇魂曲》、《绀碧之棺》的狗血剧情和推理双重洗礼后,古内一成在众人期望之下回归剧场版制作,然而回归之作《战栗的乐谱》却没有太大起色。

《柯南剧场版战栗的乐谱》宣传海报。

在笔者纵观《柯南》系列剧场版来看,古内一成的优点和缺点都非常明显。

先说缺点,其缺点是对犯罪动机的设计心有余而力不足,时常会出现强迫症式的犯罪手法。比如《引爆摩天楼》中的犯人,不满意自己以前设计的建筑不符合他现在追崇正确的对称美学而把自己的建筑作品逐一引爆;再比如《第14个目标》中的犯人,为了用扑克牌数字对应杀害对象的名字,更是把毫不相关的人卷进来;而《战栗的乐谱》中犯人为了杀一个人而引爆整个音乐厅,又把无辜的音乐会听众卷进来

为什么剧情设计的这么绕,笔者认为这是因为《柯南》的剧场版一向需要大场面来支撑,比如爆炸、爆炸,再爆炸。在《通往天国的倒计时》中,引爆双子摩天大楼的剧情几乎还神奇地预言了该片上映那一年的9.11事故(上图,该片于2001年4月21日首映)。

为了引出这些大场面,自然就有了许多让人费解的剧情设置。

同样,古内一成的优点是叙诡和悬疑,就不说他前七部编剧的经典剧场版,即使后面几部剧场版在剧情方面设置不足,但是仍旧保留了出色的叙诡。他的遗作《异次元的狙击手》中,狙击手的狙击地点用了暗号来描述,虽然这种手法费事,但起码还是保留了悬疑的趣味;在《战栗的乐谱》中,混乱的人物关系也增加了案件的复杂程度。这些例子大家可以通过观看动画来了解,以下便不再继续举例。

当然,一部电影的品质,并不是只有编剧的锅,监督(导演)的锅更大。一个作品的剧情走向,决定权还是监督。如果按照监督来给《柯南》的剧场版评价,就更加容易看出优缺点。

首先是被粉丝认为是经典的前七部剧场版,监督都是儿玉兼嗣。

除了剧场版,儿玉监督还是TV系列的1-251话的监督,前期的TV系列也被柯南迷称为经典。不得不说,儿玉监督确实是柯南功臣。

这里需要提到《柯南》的另一大功臣,《柯南》的企划兼读卖电视台(ytv)的制作人诹访道彦。可以说,没有诹访道彦把《柯南》动画化的企划提上读卖电视台的日程,或许就不会有长达20年的大作。

《柯南》中出现的诹访道彦与真人照(2014年摄)对比

诹访道彦和儿玉兼嗣的最初交接点应该是《铁甲小宝》(ロボタン)。注意,这是1986年的动画,是1966年的《铁甲小宝》动画重制版。和那个我们童年所熟悉的特摄的《铁甲小宝》(テツワン探偵ロボタック)并不是一个作品,这种混淆是译名的锅。关于这个《铁甲小宝》可以在摇客家老师的文章里了解。

《铁甲小宝》(ロボタン)是诹访道彦进入读卖电视台后的第一份工作,而儿玉兼嗣在这部作品中担任了作画监督和演出职位。

1986年重制版《铁甲小宝》(ロボタン)。

儿玉兼嗣初次担任监督的作品是日升公司制作的《城市猎人》第一期动画,这是漫画家北条司最著名的作品之一。而《城市猎人》动画的第一期便是由诹访道彦担任企划。这两个人第二次的合作,便是《柯南》TV动画了。顺便一说,主角冴羽獠的声优便是神谷明毛利小五郎第一代声优。

www.9822.com,《城市猎人》第一期片头曲名单

笔者认为儿玉监督的风格首要是写实且踏实,在他监督的剧场版里,人物不会有反物理的行动。就连《通往天国的倒计时》中最不科学的飞车场面,也拉出了物理公式来给观众心里一个底。这也突出了儿玉监督踏踏实实的风格。

《通往天国的倒计时》里的物理公式。

“唯一看透真相的是一个外表看似小孩,智慧却过于常人的——名侦探柯南”

作者:塔塔君

说到饰演多个角色,诹访P特别提到了饰演高木警官的高木渉先生,经常要在同一集里出演高木警官和元太,真是难为他了。顺带一提,高木先生今年还在大河剧《真田丸》中饰演小山田茂诚,作为演员出道,并且还一度成为了推上热门话题,可见高木先生是多么受欢迎啊~

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儿玉兼嗣与诹访P在《城市猎人》时有过很好的合作,因此企划初期诹访P就把儿玉监督的名字提了上去,山本泰一郎自34话起加入柯南的制作阵容,刚加入的时候只想着顶多做个一年半载的,之后儿玉兼嗣从TV监督降板,山本第119话起成为TV系列的第2任监督。

前面说了这么多,也不妨让二位挑选自己印象最深的片段。诹访P选的是第31话,“自己”(CV:若本規夫)与艺人松尾貴史友情出演的《电视台杀人事件》。诹访P在剧中的造型与自己其实差别很大,对此青山老师笑称:“反正是个要死的角色,没有像的必要啦。”

封面来源:《名侦探柯南 20周年SP》

还有第2话《社长千金诱拐事件》中柯南骑在狗背上奔跑的场景。

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柯南动画经历的这20年间,动画界也发生了翻天覆地的变化,赛璐璐作画被淘汰转为数码作画,电脑技术的提高CG的运用也更加灵巧,质量也有了大幅度的长进。而在山本监督看来,柯南的作画方式并没有多大的变化,对赛璐璐作画上手的人,转入数码作画也很快就能熟悉,以往赛璐璐时期的色数较少,数码作画反而能把当时不能表现的部分给表现出来。CG在剧中主要是车的方面,因此用的不多,但能够很好利用CG的话反而更能增加自由度。在CG方面,诹访P特别指出了插入副标题时大门敞开的部分,是变化非常大的。

M20《纯黑的噩梦》关键图

原作漫画也是这样,本格推理的故事越来越多,动画为了不赶超原作、为了不把原作中的故事全部用完,因此制作了大量的原创故事,这是动画制作阵所考虑的,也是所有长篇动画的“通病”。平均每年的原创回在15话左右,诹访P认为原创部分应该多增加点“不死人”的故事,多些以“少年侦探团”为主的故事,即便只是挑战一些暗号、谜语都很吸引人,而这些暗号、谜语更能作为伏笔进行扩写。

由于动画时长的关系,原作的台词不能完全放入,因为上述事件,山本监督往后遇到需要变更原作部分的地方变得很谨慎,先找青山老师商量,特别是涉及到黑衣组织的地方,尽可能不删减原台词。这也是山本泰一郎与初代监督こだま兼嗣(儿玉兼嗣)差别最大的地方。谈到柯南人设方面,动画的人设也一直是随着青山老师的画风变化而改变,几乎每年都会有部分改良。以至于我们现在再回过头来看以前的画风,和现在差距非常大。

188~193话的《生死一瞬间》系列也给山本监督留下深刻印象,以往3话连贯的篇章比较多,这次通过6话来讲诉3个连贯的事件还是首次。

此前《月刊Animedia》2月号更是放出了全16P的总力特集,收录了几位主演声优对谈以及制作人诹访道彦与现任TV系列监督山本泰一郎的对谈,聊聊过去,畅想未来。

另外山本监督特别谈到了OP4『運命のルーレット廻して』与ED10『夏の幻』。山本监督119话~332话在任期间,OP一直是与第3任TV监督佐藤真人交替担当分镜、演出,佐藤追求的是狂野的一面,山本更喜欢日常点的风格。

20周年SP《柯南与海老藏 歌舞伎十八号之谜》关键图

原作青山剛昌老师几乎是不干涉TV制作的,而这些原创部分也只要青山点头就行,然而就是这么宽松、自由的制作环境下,根据山本监督回忆,曾想加入一个原作中唯有的冲矢昂与灰原哀在一起的场景,却被青山给驳回了。诹访P认为灰原的立场比较微妙,所以即使是一些细小的台词也可能成为伏笔。至于“灰原光彦说”那纯粹就是个“断章取义”的笑话,不可当真。

除了部分角色含有原作本身就很喜欢玩的高达梗之外,每集的嘉宾声优基本都是音响监督决定的(也有不少青山指定的声优),至于为什么那些犯人呀凶手还有一些龙套警察之类的角色都是老牌声优,音监方面则表示,“年轻人配不来啊~”。说到声优,自然要谈到我们的主人公——柯南的饰演者高山みなみ(高山南)小姐。

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以及OP8『恋はスリル、ショック、サスペンス』冒头柯南跳舞的部分,当时也成为了热门话题。

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